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標題: 「讚」嘆二聲：國光劇團的危機感從何而來？ [打印本頁]

作者: Shifoo 時間: 2021-12-17 10:14 標題: 「讚」嘆二聲：國光劇團的危機感從何而來？

京劇或國光是不是有危機，可從兩方面來看，一部分是社會大環境因素，現代人看戲已沒有傳統社會那般虔誠、熱情，以京劇來說，它曾經是臺灣民眾最喜歡的「正音」，在日治時期即為臺灣「在來」劇種之一，當時的劇院如「臺灣新舞臺」、「永樂座」、臺南「南座」、「大舞臺」等，都長期演出京劇，流風所及，文人雅士與市井小民皆以看京劇為時尚，中國來的京劇演員也不乏加入歌仔戲班或在民間教曲館（票房）子弟者。1948年11月從上海率團來臺公演的顧正秋能在「永樂戲院」（原永樂座）一演四年七個月（1948.12-1953.6）正反映京劇在臺灣的群眾基礎。當時還有臺灣人組織的職業京班，歌仔戲班在戲院演出也常加演一段京劇三國戲。

那個年代的政府對民間戲劇表演不但沒有獎勵措施，反而抽取極重的「娛樂稅」，但因民眾有買票看戲的習慣，戲院、劇團仍能依憑票房支撐。1953年夏顧劇團宣告解散時，除了因物價上漲、團員要求包銀增加的壓力，也跟軍中京劇團的興起有關。軍中劇團成為京劇演出主力，有健全的展演機制及人材訓練系統（劇校或訓練班），原屬私立的王振祖復興劇校亦改為國立，並附設劇團，而後軍中劇團整併成國光劇團；這是政府為保護京劇所採取的措施，化解了京劇團因社會變遷所須面對的經濟壓力。劇團進入國家體制，團員具公務員（或軍人）身分，經費來自公務預算，劇團營運不須太考量人事、製作成本，相對自生自滅的臺灣本土戲曲，京劇可謂得天獨厚。

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https://www.storm.mg/article/4101750?mode=whole

作者: 陳青 時間: 2021-12-17 12:30

京劇
歌仔戲
都演示忠孝節義
寓教於樂
古時沒電影和手機
到處轟動搶看

如今
人手一機
要看什麼稀奇古怪的東西都有

自然這些老骨董就沒落了

為什麼沒落?
內容意義再大
演出沒觀眾
賺不到錢，活不下去了~~~

作者: 陳青 時間: 2021-12-17 12:33

打鐵師父
磚窯瓦窯師父
擦皮鞋的
賣膏藥的
牽豬哥的
....................
都沒落了~~~

作者: albert01 時間: 2021-12-17 15:37

陳青發表於 2021-12-17 12:33
打鐵師父
磚窯瓦窯師父
擦皮鞋的

政策問題，
君不見日本對於「職人」的尊重，
真的沒市場了？
看政府政策吧，政府有支持，
這些傳統工藝就能延續...

作者: momo123456789 時間: 2021-12-17 22:09

本帖最後由 momo123456789 於 2021-12-17 22:16 編輯

從古到今
消失的美好事物
何止千千萬
實際上新的事物一直出現
今天的新事物也是將來要消失的事物
能存下來  讓人思古幽情  悠然神往
也是一種好事
消失了  也是人間無常必經的
新筍已成堂前竹  落花都上燕巢泥  忍聽林表杜鵑啼
你我  所有會員  不  是所有眾生  都要歷經的

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